TECHNIQUE of the ANNAMESE PEOPLE - แนะนำชุดเอกสาร - ตอนที่ 2

ฮิต: 710

ฮัง เหงียน มาน
รองศาสตราจารย์ประวัติศาสตร์การแพทย์
ชื่อเล่น: กระเป๋าสัมภาระในหมู่บ้านมหาวิทยาลัย
ฉายา: ด้วง

…ติดตามต่อ…

2.1 ชื่อที่ถูกต้องของผู้เขียนผลงานและแบบฟอร์มการเผยแพร่

2.1.1 งานวิจัยนี้มีชื่อว่า: "เทคนิคของคน Annamese by อองรีโอเกอร์" ประกอบด้วยเอกสารที่รวบรวมที่ Midland of North Vietnam โดยเฉพาะใน ฮานอย ในปีที่ผ่านมา 1908-1909.

2.1.2 งานทั้งหมดได้รับการตระหนักภายใต้สองรูปแบบการเผยแพร่:

     a. ชุดหนังสือชื่อ “ คำแนะนำทั่วไปเกี่ยวกับการศึกษาเทคนิคของชาวแอนนามี” (1) - บทความเกี่ยวกับชีวิตทางวัตถุศิลปะและอุตสาหกรรมของผู้คนใน Annam

     b. อัลบั้มที่มีภาพวาดไม้แกะสลักมากกว่า 4000 ภาพก็มีสิทธิ์เช่นกัน “ เทคนิคของชาว Annamese” (2) ซึ่ง Henri Oger เรียก: “ สารานุกรมของเครื่องดนตรีเครื่องใช้และท่าทางทั้งหมดในชีวิตและงานฝีมือของชาวจีนโบราณชาว Tonkinese”

_________
(1) HENRI OGER - บทนำทั่วไปเกี่ยวกับการศึกษาเทคนิคของชาวแอนนาเม - บทความเกี่ยวกับชีวิตทางวัตถุศิลปะและอุตสาหกรรมของผู้คนใน Annam - Geuthner บรรณารักษ์และบรรณาธิการเครื่องพิมพ์ Jouve and Co. - บรรณาธิการ - ปารีส

(2) HENRI OGER - เทคนิคของชาว Annamese - สารานุกรมของเครื่องดนตรีเครื่องใช้และท่าทางทั้งหมดในชีวิตและงานฝีมือของชาว Tonquinese-Annamese - กระดาษประจำวันของอินโดจีนฝรั่งเศส -114 Jules Ferry St. - ฮานอย

มะเดื่อ 15: บทนำทั่วไปเกี่ยวกับการศึกษาเทคนิคของชนเผ่าพื้นเมือง - บทความเกี่ยวกับ วัสดุ, ศิลปะและอุตสาหกรรมของผู้คนของ annam โดย HENRI OGER

2.2 รายละเอียดเกี่ยวกับชุดหนังสือชื่อ “ บทนำทั่วไปเกี่ยวกับเทคนิค ของประชาชนชาวแอนนิเมชั่น” (รูปที่ 15)

2.2.1 นี่คือชุดหนังสือที่เขียนเป็นภาษาฝรั่งเศสโดย Oger และตีพิมพ์ในปารีสเป็น 200 เล่ม แต่ละเล่มประกอบด้วย 159 หน้า (Oger ทำผิดพลาดในการให้เลขหน้าเนื่องจากมีเพียง 156 หน้าเท่านั้น)และภาพประกอบ 32 ภาพ ในบรรดา 156 หน้ามี 79 หน้าเกี่ยวกับวิธีการทำงานการนำเสนอการจัดพิมพ์งานฝีมือพื้นเมืองและกิจกรรมในชีวิตประจำวัน 30 จัดการกับดัชนีที่เกี่ยวข้องกับเทคนิคทั่วไปเทคนิคจีนเกม (รูปที่ 16) และของเล่น 40 รายการมีเนื้อหาและคำอธิบายประกอบของแต่ละแผ่นในอัลบั้มและเนื้อหาทั่วไป

รูปที่ 16: เสือจับหมู (เกมจับหมูของเด็ก ๆ )
เด็ก ๆ กำลังยืนเป็นวงกลมโดยมีหนึ่งในนั้นทำหน้าที่เป็นหมู
อีกหนึ่งตัวเป็นเสือนอก

2.2.2 ในส่วนของการแนะนำงานฝีมือพื้นเมือง - ส่วนหนึ่งของเนื้อหาหลักของหนังสือ - Henri Oger ได้อธิบายถึงงานฝีมือหลายอย่างเช่นงานเคลือบการเย็บปักถักร้อยการฝังมุกการแกะสลักไม้การทำกระดาษและงานฝีมืออื่น ๆ Oger พิจารณาว่ามีต้นกำเนิดมาจากกระดาษเช่นร่มกันแดดและพัดลมภาพวาดสีการพิมพ์หนังสือ จากนั้น H.Oger ก็จัดการกับ “ อุตสาหกรรมชนพื้นเมือง” เช่นการก่อสร้างบ้านการขนส่งการทอผ้า (รูปที่ 17), เสื้อผ้าการย้อมสีอุตสาหกรรมอาหารการแปรรูปข้าวการทำผงข้าวการประมงและการผลิตยาสูบ ...

Fig.17: การทอผ้า

2.2.3 การจัดการกับงานฝีมือพื้นเมือง H.Oger ให้ความสนใจและคอยจับตาดูด้านเทคนิค เขาบันทึกการกระทำแต่ละท่าทางแต่ละท่าทางเครื่องดนตรีแต่ละประเภทและมีข้อสังเกตเกี่ยวกับวัสดุคุณภาพอาสาสมัครสภาพการทำงานการบริโภคผลิตภัณฑ์และการเปรียบเทียบกับผลิตภัณฑ์ของญี่ปุ่นจีน ... สรุปได้ว่า H.Oger ได้สรุปถึงการดำรงอยู่ งานหัตถกรรมจำนวนมากในเวลานั้นผ่านมุมมองส่วนตัวของเขาที่ไม่สามารถหลีกเลี่ยงความเป็นอัตวิสัยได้และได้ไปถึงการประเมินทั่วไปที่มุ่งให้บริการตามวิธีการปกครองของฝรั่งเศส มาอ่านคำอธิบายต่อไปนี้:

    a. “ นักสังเกตการณ์หลายคนที่อาศัยอยู่ใน Annam มักเขียนลงในสมุดบันทึกการเดินทางของพวกเขาว่า: อุตสาหกรรมทั้งหมดดูเหมือนจะขาดหายไปและไม่มีนัยสำคัญใน Annam และพวกเขามักจะยืนยันว่า: เรา (เช่นฝรั่งเศส) ไม่ควรดูถูกการมีส่วนร่วมของช่างฝีมือพื้นเมืองกับการเคลื่อนไหวทางเศรษฐกิจที่เราต้องการแพร่กระจายในประเทศนี้ "

   b. Oger สังเกต “ เกษตรกรเวียดนามไม่จำเป็นต้องมีชีวิตที่ยากลำบากตลอดทั้งปีในทางกลับกันพวกเขามักจะมีวันหยุดยาว ในวันว่างเช่นนี้เกษตรกรจะรวมตัวกันและทำงานเป็นสมาคมของคนงานรูปที่ 18) และผลิตภัณฑ์ที่ผลิตจะกลายเป็นอาหารเสริมทางการเงินซึ่งงานปลูกข้าวไม่สามารถนำมาใช้ได้โดยเฉพาะกับข้าวอินโดจีน "

รูปที่ 18: คำสั่งของ LACQUER CRAFTMAN

     c. สมาคมคนงานคืออะไร? ตามที่ H. Oger: “ สมาคมประกอบด้วยสองประเด็นหลัก: คนงานทำงานที่บ้านให้นายจ้างและนายจ้างคนนี้มาที่บ้านของคนงานเพื่อรวบรวมผลิตภัณฑ์ของพวกเขา”

     d. ในบทอื่น H. Oger ได้เขียน:

     “ เวียดนามเป็นประเทศที่ผลิตสีจำนวนมากและสีในภาคเหนือนั้นมีราคาถูกเป็นพิเศษ ดังนั้นเครื่องมือที่ใช้ในชีวิตประจำวันจะถูกเคลือบด้วยชั้นของสีซึ่งจะช่วยปกป้องพวกเขาจากอุณหภูมิที่สูงซึ่งเป็นสาเหตุให้เศษไม้ถูกทำลายอย่างรวดเร็ว (รูปที่ 19) สีที่ผลิตนั้นไม่เพียง แต่เพียงพอสำหรับการใช้ภายในเท่านั้น แต่ยังมีจำหน่ายในปริมาณที่มากขึ้นสำหรับผู้ค้าที่ยอดเยี่ยมในแคนตันเพื่อนำเข้ามาในประเทศของพวกเขา”

รูปที่ 19: LACQUERWARE

   e. จากความเห็นของเครื่องเขินเวียตนามในเวลานั้น Oger สันนิษฐานว่า: “ เทคนิคการเคลือบเงาของเวียดนามนั้นไม่ได้ละเอียดอ่อนและฉลาดเท่าญี่ปุ่น เวียตนามแพร่กระจายชั้นของสีพิเศษที่มีคุณภาพเหนือวัตถุไม้หรือไม้ไผ่ก่อนหน้านี้ถูอย่างดีและใช้ดินเหนียวเพื่ออุดรูรั่วข้อบกพร่องและขายผลิตภัณฑ์เคลือบเพื่อคนยากจน ด้วยเหตุนี้วัตถุที่ถูกปกคลุมด้วยชั้นของสีนั้นมักจะมีตุ่มและเหนียว”

    f. การจัดการกับวัตถุตกแต่ง Oger คิดว่าแล็กเกอร์เวียตนามชาวเวียดนามยืมมาจากมันเท่านั้น “ สัญลักษณ์ของชิโน - เวียตนาม” เช่นเดียวกับช่างปัก“ เขาอยู่ในสถานที่ของเขามีวิชานำเข้ามากมายจากประเทศจีนซึ่งเขาผสมผสานอย่างเชื่องช้า” ในที่สุด Oger เชื่อว่าแล็กเกอร์เวียตนามชาวเวียตนามไม่พยายามมองหาวัตถุตกแต่งใหม่ “ จากบรรพบุรุษสู่ลูกหลานพวกเขาส่งต่อกันเพียงวิชาจำนวนมากที่นักออกแบบที่ไม่รู้จักบางคนได้ตระหนักในอดีตตามคำสั่ง '”

     ในอีกบทหนึ่งเราจะเห็นว่า Oger ให้ความสำคัญกับการใช้งานและท่าทางประเภทต่างๆ ...

  g. “ กรอบการเย็บปักถักร้อยเป็นวิธีที่ง่าย นี่คือกรอบสี่เหลี่ยมที่ทำจากไม้ไผ่รูปที่ 20). วางไว้บนเตียงสองเตียงและจะใส่ผ้าไหมไว้ข้างใน คนให้แน่นด้วยไหมเส้นเล็ก ๆ พันรอบโครงไม้ไผ่ สำหรับรูปแบบการเย็บปักถักร้อยนั้นได้ถูกวาดไว้ล่วงหน้าบนกระดาษโนเนมซึ่งเป็นกระดาษชนิดบางเบาและเนื้อดี รูปแบบวางอยู่บนขาตั้งไม้ไผ่แนวนอนและอีกอันหนึ่งแผ่ลงบนกระดาษข้าวหรือผ้าไหม การใช้แปรงปากกาช่างปักจะถ่ายทอดลวดลายบนผ้าไหม ในบทการค้นหาความจริงที่เกี่ยวข้องกับจิตรกรที่ผลิตภาพวาดพื้นบ้านอันนาเมเรา (เช่นชาวฝรั่งเศส) จะได้พบกันอีกครั้งด้วยวิธีการอันชาญฉลาดที่ช่วยให้เราสามารถทำซ้ำได้ตลอดไป”

รูปที่ 20: EMBROIDERY FRAME

     h.“ งานเย็บปักถักร้อยรูปที่ 21) ต้องการการทำงานหนักและการคร่ำครวญและความชำนาญมากกว่าสติปัญญา ด้วยเหตุนี้เราจึงมักจ้างชายหนุ่มหรือหญิงสาวและในบางครั้งเด็ก ๆ ก็ทำงานนี้ งานที่ต้องดำเนินการคือการสร้างการออกแบบใหม่ด้วยเธรดสีต่างๆ ช่างปักตั้งอยู่หน้าชายโครงโดยให้เท้าของเขายื่นออกไปข้างใต้ เขาถือเข็มในแนวตั้งเหนือชิ้นไหมและดึงด้ายให้แน่นเพื่อไม่ให้มีจุดหย่อน นี่คือวิธีที่ช่วยให้งานปักอยู่ในสภาพดีและคงทน ข้างๆเขาคือโคมไฟเนื่องจากเขาต้องทำงานทั้งกลางวันและกลางคืนเพื่อตอบสนองคำสั่งมากมาย

รูปที่ 21: EMBROIDERER

     โคมไฟนี้ (รูปที่ 22) ประกอบด้วยหม้อหมึกขนาด 2 เซ็นต์ที่เต็มไปด้วยน้ำมันโดยมีไส้ตะเกียงอยู่ตรงกลาง ช่างปักชาวเวียดนามทำงานภายใต้แสงที่ริบหรี่ซึ่งมีควันและคละคลุ้งมาก ด้วยเหตุนี้จึงเป็นเรื่องง่ายที่จะเห็นว่าเราไม่พบคนชราที่ทำงานเป็นช่างเย็บปักถักร้อย - เนื่องจากผู้สูงอายุมักถูกว่าจ้างให้ทำงานฝีมืออื่น ๆ ของชาวเวียดนาม

รูปที่ 22: โคมไฟ (ทำจากหมึกหม้อราคา: 2 เซ็นต์)

2.3 เกี่ยวกับอัลบั้ม “ TECHNIQUE OF THE ANNAMESE (Vietnamese) people” (รูปที่ 23)

2.3.1 งานด้านสถิติที่เกี่ยวข้องกับภาพร่างและสถานที่ที่เก็บไว้เป็นทุนสำรอง

    a. นี่คือชุดของร่างซึ่งตามสถิติของเราประกอบด้วย 4577 พื้นบ้านภาพวาด (1) 2529 ในหมู่พวกเขาจัดการกับผู้ชายและภูมิทัศน์และ 1049 ในบรรดาภาพวาด 2529 แสดงใบหน้าของผู้หญิง; สำหรับภาพวาดที่เหลือในปี 2048 พวกเขาทำซ้ำเครื่องมือและอุปกรณ์การผลิต

    b. ชุดที่เก็บไว้ที่หอสมุดแห่งชาติฮานอยประกอบด้วยหนังสือ 7 เล่มที่ไม่ได้ผูกไว้อย่างเท่าเทียมกันและมีรหัสหมายเลข HG18 ซึ่งเดิมชุดนี้เก็บไว้ภายใต้รหัส G5 ของหอสมุดกลางฮานอย - ห้องสมุดนี้ได้รับการอัดฟิล์มในเดือนเมษายน พ.ศ. 1979 ภายใต้ รหัส SN / 805 ยาว 40 เมตร 70 เซนติเมตร

รูปที่ 23: เทคนิคของผู้คนในนาม (เวียดนาม) โดย HENRI OGER
- สารานุกรมเกี่ยวกับเครื่องมือเครื่องใช้และท่าทางในชีวิตและงานฝีมือของชาว Tonkinese Annamese

     อีกชุดหนึ่งถูกเก็บไว้เป็นที่เก็บถาวรที่ห้องสมุดวิทยาศาสตร์ทั่วไปของเมืองโฮจิมินห์ซึ่งเดิมเป็นห้องสมุดที่เดิมเป็นส่วนหนึ่งของห้องสมุดสำนักงานผู้อยู่อาศัยของฝรั่งเศสภายใต้รหัสหมายเลข 10511 - ชุดนี้ได้รับการอัดขนาดเล็กเป็นครั้งที่สอง ในปีพ. ศ. 1975 และแบ่งออกเป็นสองเล่ม

   ในขั้นต้นชุดเดียวกันนี้ซึ่งมีจำนวน 10 เล่มได้รับการอัดไมโครฟิล์มโดยสถาบันโบราณคดีภายใต้รหัสหมายเลข VAPNHY เมื่อวันที่ 24 พฤษภาคม 1962 (2) ที่ Alpha Film Enterprise ในอดีตไซ่ง่อน อย่างไรก็ตามไมโครฟิล์มนี้ไม่มีหน้า 94 และมีหน้า 95 เป็นสองเท่า (เนื่องจากข้อบกพร่องทางเทคนิค)

     c. นอกจากนี้ยังมีหนังสือที่ถูกผูกไว้ 120 หน้าซึ่งถูกเก็บไว้ภายใต้หมายเลข HE 18a ซึ่งถูกไมโครฟิล์มภายใต้หมายเลขรหัส SN / 495 ที่มีความยาว 5m5 และประทับตราของห้องสมุดกลางอินโดจีนที่หนึ่งสามารถ ดูหมายเลข 17924

     - ชุดนี้เก็บไว้เป็นที่เก็บถาวรที่หอสมุดแห่งชาติฮานอย สิ่งที่ควรค่าแก่ความสนใจคือข้อเท็จจริงที่ว่าที่มุมขวาของหน้าแรกแสดงถึงการอุทิศโดยลายมือของ H. Oger โดยอุทิศหนังสือเล่มนี้ให้กับ Governor General Albert Sarraut ซึ่งอ่านได้ดังนี้:

    “ เสนอให้ผู้ว่าการอัลเบิร์ต Sarraut ผู้ว่าการรัฐด้วยความเคารพอย่างจริงใจเพื่อชำระหนี้ของฉันด้วยความสำนึกในบุญคุณของคุณ ฯพณฯ ท่านที่สนใจงานวิจัยของฉัน (3). เมืองวินห์มีนาคม… 1912 อองรีโอเกอร์”

   d. เราไม่ได้รับโอกาสที่จะค้นหาเกี่ยวกับเรื่องนี้จากแหล่งข้อมูลอื่นโดยเฉพาะอย่างยิ่งในปารีส แต่ในเมืองหลวงของฝรั่งเศสศาสตราจารย์ Pierre Huard (4) ได้รับการยืนยันดังนี้:

    "งานนี้ตีพิมพ์ในเวียดนามไม่ได้ปฏิบัติตามขั้นตอนการฝากลิขสิทธิ์ดังนั้นจึงไม่มีการฝากสำเนาแม้แต่ฉบับเดียวที่หอสมุดแห่งชาติในปารีส อย่างไรก็ตามด้วยความเข้าใจอย่างดีของทางการเวียดนาม (ของอดีตไซง่อน) ฉันจึงได้สำเนาสำเนาจากสำเนาหลักภายใต้รหัสหมายเลข 10511 ของ Library of the Cochinchinese Resident Superior's Office 

    “ ÉcoleFrançaised'Extrême-Orient” ยังมีสำเนาด้วยความช่วยเหลือของบริการถ่ายภาพ - แผนกเอกสารกลางที่เกี่ยวข้องกับ National Center for Scientific Research (CNRS)”

     งานของ H.Oger ได้รับการแกะสลักด้วยไม้และได้นำรูปทรงของไม้แกะสลักขนาดเล็กซึ่งต่อมาถูกพิมพ์ลงบนกระดาษข้าวขนาดใหญ่ (65x42 ซม.); 700 หน้าได้รับการจัดเรียงอย่างไม่เป็นระบบและไม่เป็นระเบียบแต่ละหน้ามีภาพวาดประมาณ 6 ภาพบางส่วนมีตัวเลขเป็นตัวเลขโรมันพร้อมด้วยตำนานเป็นตัวอักษรจีน แต่ทั้งหมดถูกจัดเรียงอย่างไม่เป็นระเบียบ จำนวนสำเนาที่เผยแพร่มี จำกัด มาก: เพียง 15 ชุดและปริมาณคี่หนึ่งชุด แต่ละชุดถูกมัดเป็น 7, 8 หรือ 10 Fascicles ในปัจจุบันมีเพียงสองชุดและมีปริมาณคี่หนึ่งชุดในเวียดนาม (5).

2.3.2 การจำแนกประเภทของกลุ่มวิชาต่างๆ (อ้างอิงจาก H.Oger)

     a. ในอัลบั้มนี้ Henri Oger ได้แบ่งหัวข้อออกเป็นสี่กลุ่มหลัก: สามคนแรกคือสามอุตสาหกรรม (อายุการใช้งานวัสดุ) และสุดท้ายคือชีวิตส่วนตัวและสาธารณะ ชีวิตฝ่ายวิญญาณ.

1. วัสดุวาดอุตสาหกรรมจากธรรมชาติ

2. อุตสาหกรรมที่แปรรูปวัสดุที่ดึงมาจากธรรมชาติ

3. อุตสาหกรรมที่ใช้ประโยชน์จากวัสดุแปรรูป

4. ชีวิตทั่วไปและส่วนตัว

     d. ในส่วนที่เกี่ยวกับวัสดุวาดจากอุตสาหกรรม Oger ได้ค้นพบและรวบรวมภาพร่าง 261 ภาพ (6) และยังคงแบ่งพวกมันออกเป็น 5 กลุ่มย่อยโดยที่การเกษตรมีจำนวนสเก็ตช์มากที่สุดจากนั้นมาโดเมนอื่น ๆ เช่นการขนส่งการเก็บเกี่ยวและการถอนขนการล่าสัตว์ (รูปที่ 24), จับปลา

Fig.24

__________
(1) เราได้กำจัดสำเนาที่ซ้ำกันและรายการที่แสดงเครื่องมือขนาดเล็กเกินไปที่ไม่สามารถระบุได้ชัดเจน

(2) a. เราได้เรียนรู้ว่า Mr. Phan Huy Thúyนักวิจัยด้านวัฒนธรรมและอดีตหัวหน้าเจ้าหน้าที่ของสถาบันโบราณคดีได้ให้ความสนใจกับภาพร่างชุดนั้นและส่งไมโครฟิล์มไปให้รัฐ (ประมาณปี 1972) เพื่อพัฒนาเป็นสำเนาอื่น ๆ แต่เนื่องจากค่าใช้จ่ายสูงเกินไปความตั้งใจของเขาที่จะส่งสำเนาดังกล่าวไปยังโรงเรียนวิชาชีพและโรงเรียนศิลปะทุกแห่งจึงไม่เกิดขึ้นจริง ต่อมามหาวิทยาลัยVạnHạnhได้นำไมโครฟิล์มดังกล่าวมาพัฒนาเป็นภาพถ่ายขนาดเล็กเพื่อส่งให้ผู้เชี่ยวชาญทั้งในและต่างประเทศ นักวิจัยNguyễnônได้สัมผัสกับไมโครฟิล์มนี้ตั้งแต่เนิ่นๆ

    b. ในปารีสนักวิจัยที่มีชื่อเสียงเช่น Messrs. HoàngXuânHân, NguyễnTrầnHuânและ Pierre Huard อาจมีไมโครฟิล์มดังกล่าว

(3) A Monsieur le Gouverneur Général Sarraut en hommage respectueux pour le bienveillant intérêt qu'il veut bien apporter à mes études.Vinh le … Mars 1912. Henri Oger.

(4) ปิแอร์ HUARD: นักฝรั่งเศสตะวันออกผู้ร่วมเขียนกับ Orientalist Maurice Durand จากผลงานที่มีชื่อเสียง “ เรียนรู้เกี่ยวกับเวียดนาม (Connaissance du Vietnam)”, ตีพิมพ์ในปี 1954 ในฮานอย PIERRE HUARD - Le pionnier de la technologie vietnamienne (ผู้บุกเบิกด้านเทคโนโลยีเวียตนาม) - Henri Oger - BEFEO - TL VII 1970, หน้า 215,217

(5) เราได้ติดต่อกับสองชุดนี้ในห้องสมุดใหญ่สองแห่ง: หอสมุดแห่งชาติฮานอย (ในปี 1985) และหอสมุดแห่งชาติไซ่ง่อน (ในปี 1962)  ชุดหลังนี้ยังคงถูกจัดเก็บเป็นคลังข้อมูลที่ห้องสมุดวิทยาศาสตร์ทั่วไปในเมืองโฮจิมินห์ (เราได้เห็นมันอีกครั้งในปี 1984)

(6) ตัวเลขเหล่านี้ได้มาจากสถิติของเราเอง

ดูข้อมูลเพิ่มเติม:
◊  TECHNIQUE of the ANNAMESE PEOPLE - ตอนที่ 1: เอกสารชุดนี้ถูกค้นพบและตั้งชื่อได้อย่างไร?

บ้านตุถุ
11 / 2019